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Маргарита Щигарева
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圖像加註文字，香港會展中心一場寵物展覽上，一位女士與三隻寵物犬在模擬茶餐廳「卡位」餐桌上拍照。新政策若得到落實，寵物犬將可隨飼主進入獲得拍照加註的餐廳，但不准上桌。香港餐廳「禁狗令」：30年後拆牆嘗試
可当我伸手拉开后车门时，瞬间愣在了原地：后排已经坐了两个人，再往副驾驶一看，也坐着一位乘客。这意味着，这辆五座车将“满载”运行，而我将成为后排的“夹心”。“别介意啊”，车主仿佛看穿了我的心思，一边招呼我上车一边解释，“咱顺风车不就图个互相方便嘛，后排坐三个人没问题，大家多体谅下”。我看着已经塞好的行李，再想想临时改行程根本来不及，心里虽满是不情愿，却还是硬着头皮上了车，只轻声说了句：“你要是早说要坐五个人，我也好有个准备。”
这种“舒服”正是港式叙事的老手艺：用笑声把观众带进现实，用现实把笑声染上一点苦味。《夜王》的含笑量充足，但笑点细细品味不算轻快，它们往往伴随着停顿与迟疑，让观众在笑过之后突然意识到：支撑笑声的东西正在消失。它把夜总会从“道德争议”里抽离出来，放回经济与城市结构的变动中，告诉观众“消失”不是戏剧冲突的需要，而是时代逻辑的必然。